1
10.0

鬼噤声

导演:
Ginanti Rona
主演:
Emir Mahira,Zee JKT48,Andrew Barrett,Angel Sianturi,Iszur Muchtar,Randhika Jamil,Kezia Caroline,Shatora Narajan,Farandika,Chelcy Clarissa,Gabriela Margareth Warouw,Neysa Chandria,阿里约·瓦哈布,Jenny Zhang
别名:
未知
10.0
1人评分
印度尼西亚语
语言
2022-10-13(印度尼西亚)
上映时间
106
片长
简介:

★《玉子》《非常母親》王牌製片跨國打造年度破膽懼作★韓國賣座恐怖片《怪談少女》印尼版,駭人程度全面升級!★《全面突襲系列》副導首度執導恐怖電影★14歲獲印尼奧斯卡影帝,印尼演技派男星埃米爾馬希拉領銜主演★IG粉絲破百萬,印尼女子偶像團體JKT48人氣成員阿齊齊首部電影作品★人鬼戀情X索命厲鬼,一片雙重恐怖感受!拉卡(埃米爾馬希拉飾)天生能與鬼魂溝通,他為此深感困擾,因為經常有鬼魂想找他幫忙解決問題,也讓他在學校遭到排擠。為了擺脫這些困擾,拉卡決定搬到位於雅加達郊區的茂物,跟擁有相同能力的叔叔阿甲(拉德西卡佳米爾飾)同住。拉卡在新學校認識一個失去記憶的女鬼蒂妮(阿齊齊阿薩德爾飾)。蒂妮跟其他鬼魂不太一樣,從來沒有要求他做任何事,兩人漸漸熟稔後,拉卡決定幫她找回記憶。與此同時,拉卡的朋友陸續離奇失蹤,而這似乎跟一個戴著染血口罩的厲...

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谎言之城
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上映时间:03月26日
主演:约翰尼·德普,福里斯特·惠特克,托比·哈斯,戴顿·考利,小尼尔·布朗,路易斯·赫特哈姆,谢伊·惠格姆,山德·贝克利,沙米尔·安德森,劳伦斯·梅森,克里斯蒂安·乔治,迈克尔·帕尔,阿明·约瑟夫,乔什·哈德威克,格伦·普拉默,基斯·斯扎拉巴基克,安格拉·戈茨,洛克蒙·邓巴,彼得·格林纳,维恩·埃维雷特,范·埃佩尔森,凯文·查普曼,哈维尔·格拉杰达,吉姆·戴佛提,奥巴·巴巴图德,普莱德·格林,约瑟夫·费兰特,丹尼斯迪普,贾马尔·伍拉德,科里·哈德里克,克里斯托弗·艾伯,克里斯·贾伊·阿历克斯,阿什莉·比勒,里安
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  改编自真实悬案,美国东西岸两大嘻哈教主声名狼藉先生及图帕克在音乐上引发东西岸的斗争,两人接连被枪杀身亡,一直没有成功破案,让他们更成为传奇人物。追踪此案 20 年的警察(约翰尼·德普饰)遇上了一个想挽救事业危机的记者(福里斯特·惠特克 饰),二人决定联手找出命案真相,调查的过程中揭发了执法机官的谎言和贪污行为......

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干花
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上映时间:03月26日
主演:池部良,加贺麻理子,藤木孝,杉浦直树,三上真一郎,佐佐木功,Kôji Nakahara,原知佐子,宫口精二,东野英治郎,Mikizo Hirata,山本礼三郎,山茶花究,Hideo Kidokoro,Akio Tanaka
简介:

  《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
  作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。
  《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。
  除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
  筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。

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