4
1.0

万物理论

导演:
詹姆斯·马什
主演:
埃迪·雷德梅恩,菲丽希缇·琼斯,大卫·休里斯,艾米丽·沃森,查理·考克斯,哈里·劳埃德,艾丽丝·奥尔尤因,玛克辛·皮克,亚当·戈德利,西蒙·迈克伯尼,阿比盖尔·克鲁特登,露西·查普尔,夏洛特·霍普,拉菲拉·查普曼,汤姆·普赖尔,恩佐·科伦蒂,托马斯·莫里森,迈克尔·马库斯,格拉法德·格林,盖伊·奥利弗-沃茨,克里斯蒂安·麦凯,伊莲恩·戴维斯,乔格·尼可洛夫,维多利亚·埃姆斯利,弗兰克·勒伯夫
别名:
未知
1.0
4人评分
英语
语言
未知
上映时间
未知
片长
简介:

  霍金(埃迪·雷德梅恩 Eddie Redmayne 饰)和简(菲丽希缇·琼斯 Felicity Jones 饰)相识于一场舞会上,两人初次见面交谈甚欢,颇有一番相见恨晚的意味。之后,霍金大胆的邀请简参加舞会,二人以此为契机,陷入了热恋之中。
  不幸的是,一次昏迷令霍金被确诊患上了罕见的肌萎缩性侧索硬化症(ALS),医生坦言他只剩两年的生命,被病魔折磨的霍金陷入了抑郁之中,然而简并没有因此而抛弃他,恰恰相反,几经波折之后,两人踏入了婚姻的殿堂,简还为霍金生下了一个活泼可爱的孩子。霍金的身体迅速的虚弱下来,与此同时,他在学术研究上却取得了一个又一个成就。为了照顾霍金,简心甘情愿成为了他“背后的女人”,但是,这也恰恰成为了两人幸福婚姻里的第一道裂缝。

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简介:

  李偉楠初出茅廬就在賽事中奪得第一,得到了「亞洲車神」的稱號。阿楠有個同父異母的弟弟阿火,阿火也鍾情於賽車,但他玩的是地下賽車,阿楠阿火兩兄弟可謂是稱霸車壇,因此而被以汽車科技而馳名亞洲的浩善國際看中,集團主席馬太極力邀請二人加入,不單是為了提高公司聲譽和銷售業績,更希望兩人能幫助自己的兒子Calvin 成為新一代「亞洲車神」,順利接任集團業務。
  阿楠與Maggie結婚後,開始意識到了作為丈夫的責任,再加之兒子文仔有先天性心臟病,需要大筆醫療費用,阿楠迫於生活的壓力,便接受了馬太邀請,做Calvin的破風手,全力幫助他連奪兩屆澳門房車賽冠軍。
  眼看Calvin三連霸在望,他的成就卻惹起最大競爭對手日本長板車隊的注意,他們派出有「死神」之稱的Kenji在澳門賽車場上挑戰Calvin,Kenji幾年前曾經輸給阿楠,那次敗仗成了他職業生涯中的污點,在賽道上Kenji並沒有把Calvin放在眼裡,他要挑戰的是Calvin 的破風手阿楠, Kenji狠辣的跑法終於導致Calvin意外重傷昏迷,阿楠十分自責,馬太更萬分沮喪,斥責阿楠。
  而Kenji在Calvin發生意外之後,不但拒絕道歉還不斷挑釁阿楠,弟弟阿火行事衝動,要與Kenji在香港街頭一決高下,最終兩人的激烈較量導致阿火翻車,而阿火也因為這次撞車失去了一條腿……

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  康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。
  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。
  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.
  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.

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